柳亦辰又轉身回到了那個攤位前，隨手拿起幾件玉牌看了起來，從玉牌的雕工和玉的質地上看這些玉牌應該是清仿的。柳亦辰試著發動起了自己的特殊能力，然后把視線停留在了角落里的一塊剛才讓他心動的玉牌上面。
那是一塊白玉玉牌，玉牌上雕刻著栩栩如生的圖案和文字，在特殊能力的包圍下這塊玉牌發出黃色的光芒而玉牌本身也在波動著，似乎是和柳亦辰腦海中發出的磁波所呼應著。當然這一切只是發生在柳亦辰的腦海中，別人是看不到的。
柳亦辰現在手中拿著的就是那塊角落中的玉牌，這是一塊高度為五公分左右的玉牌，觀其雕工手法，應該是明朝陸子岡白玉雕夔龍詩文牌。這塊玉牌呈長方形，上端穿孔，孔端兩面刻劃相同的夔龍紋，正面淺浮雕風景人物，一位玉面書生正在竹下吟風弄月，給人一種“竹雨松風琴韻，茶煙梧月書聲”之感。另一面則刻有詩文，并刻有名款。
觀整塊玉牌，琢玉技藝高超卓絕，刻工精細，淡雅清新，刻畫的人物活靈活現，背面詩文飄逸靈動，刀代筆卻能雕琢出筆墨意趣。此玉牌玉質極佳，為非常稀有的羊脂白玉籽料，晶瑩潔白，細膩滋潤，整個玉質近于無瑕，可以說是精品中的精品。
看到這一切，柳亦辰的心里又驚又喜，這還是他第一次用特殊能力來鑒定古董，柳亦辰長呼了一口氣努力的讓自己的心鎮靜下來，之后拿起其中的兩塊玉牌（當然就包括剛才用特殊能力看的那塊）問攤主。
“老板，這兩塊玉牌怎么賣？”這個攤主是一位有點上了年紀但看上去慈眉善目的老漢，聽到有人詢價，便笑呵呵的說道：“又是你啊小兄弟，小兄弟你的眼光還真是不錯，這兩塊是子岡玉牌，是明朝玉雕大師陸子岡的作品，市面上稀少珍貴。”
“明朝陸子岡？子岡玉牌？”柳亦辰倒不是沒有聽說過陸子岡，心想：“這兩塊玉牌里還真有一塊是明朝子岡玉牌，但另一塊不是啊，雖然說看著自己比較老實，但是也不能拿自己當凱子宰啊。”
“對啊，是明朝陸子岡的玉牌！”那個老板說道。“陸子岡是明朝最著名的琢玉大師，在玉雕行業來說，陸子岡可以算得上是祖師爺了，沒有他就沒有后世玉雕人，小兄弟你運氣不錯，在這古玩市場也就我這里有這么兩塊了。”
這攤主這樣說也是為了忽悠新手的，不過向柳亦辰這樣混跡在古玩店里面有一段時間了，老板再用這種方法想去糊弄他那就顯得有些小兒科了！“呵呵，是嗎？”柳亦辰拿著玉牌意味深長的笑了笑說道：“真正的子岡玉是什么樣我當然知道了，不過這兩塊玉牌嘛很難說啊。”
“小兄弟，此話怎講？你難道是懷疑這兩塊玉牌的真實性嗎？”那個攤主反問道，臉上還帶著不知道是驚訝還是驚慌的表情。
“看來這招還真好使，居然把老板唬住了，那今天就別怪我咯。”柳亦辰咳嗽一聲然后一本正經的說道：“老板，你仔細看看這兩塊玉牌的特點，玉牌浮雕的立體感比較強，字體刻度也比較深，修活更是端正。
而真正的子岡玉牌古樸圓潤，能看出雕刻者在雕刻作品時的隨心所欲，而后世模仿者的作品則多有刻意修飾的痕跡。不管仿的多好，總是會有破綻的，這兩塊是清仿的作品，根本不是明朝陸子岡的作品。”
柳亦辰看了眼那位攤主然后繼續說道：“子岡也叫作子剛，姓陸，江南“吳門”人，是明嘉靖、萬歷年間活躍于蘇州的著名玉雕藝術家，也是中國玉雕史上最負盛名的藝術大師。子岡玉雕一改明代玉器陳腐俗氣，以精美的玉料，高超的玉雕技法，將印章、書法、繪畫藝術融入到玉雕藝術中去，把中國玉雕工藝提高到一個新的藝術境界。”
陸子岡一生創作了眾多精美絕倫或者巧奪天工玉雕作品，其中光是一件玉簪就“價值五十六金”，而其創作的玉牌子，更是讓人愛不釋手。
子岡制玉掛件，形若方形或長方形，寬厚敦實，猶如牌子，故簡稱為“子岡（剛）牌”。子岡牌的特殊魅力，體現在別開生面的形態上，精美的玉質上，精細的雕工于一體的藝術風范，領略到陸子岡玉雕的藝術風采。
子岡牌藝冠群玉之 冠群玉之上，價格高于常玉，一經面世，立即受到朝野上下，特別是文人墨客的喜愛，常常是供不應求，形成了一股不小的摹仿之風，不僅明代有人暗中悄悄地仿制，甚至清代、民國都爭相效仿。
當今蘇州、揚州不少玉肆還仍在仿制子岡牌，仍有不小的市場，仍有不少人對子剛牌情有獨鐘，可見子岡牌影響的深遠。明以后有子剛款而非陸子岡制作的玉牌子，稱為“子岡款牌”，以別于陸子岡親手制作的“子岡牌。”
“小兄弟，沒看出來，你還真的是個行家里手，這么小的年紀懂的這么多真的是挺厲害的！佩服，佩服。看來我老漢也是吃了藥打了眼了。”老板有點羞愧并且佩服的看著柳亦辰說道。
其實關于子岡玉的一些知識是柳亦辰從孔叔那里聽來的，明代子岡牌牌體稍為厚重，以矩形為多，器體較小。常見陰線刻劃，陰線短粗有力，僅寥寥數刀，畫面刻畫清晰明了，四周留有較窄的邊框，或只以陰線飾之，或周圍有云雷紋。
以文人山水或詩人詞句為多，風格多模仿當時盛行的吳門畫派沈周、文徽明等人的山水畫，另一面鐫刻詩文印章，高雅脫俗。玉牌子上的首部多鏤空，以雙龍戲珠、如意去頭，花卉、蝙蝠、瑞獸、磬等圖案為多，更是吉慶有嘉。
一些明代玉牌上還采用了一種新的雕刻工藝，即把玉牌上所刻詩句和圖案外的地子磨成砂狀，粗糙有如現在的磨砂玻璃，稱為“碾磨地子”或“毛底”。此種創新也應出自陸子岡之手，是明代雕玉人的另一種表現手法，通過底子的粗來突出表面主題的細。就像現在的金銀制品在一個作品上拋光工藝和磨砂工藝并存的現象，大大增強了藝術表現力，從而弱化了金銀的貨幣屬性。
到了清代，子岡牌數量加大，造型多樣，用料更為講究，以新疆和田白玉和青白玉為主，圖案琢磨也更加細致規整，精益求精，蠅翅蟲須皆刻劃得清晰可見，栩栩如生。獨特的拋光工藝又使之呈現出極佳的細膩柔和的油脂光澤。
紋飾整體繁縟，附加紋增多，題材內容除繼承明代傳統外，多戲曲人物和吉祥故事圖案。清代玉牌最精彩的為清中期的作品，可謂工料俱佳，后人稱之為“乾隆工”，為宮廷及歷代藏家掌上之尤物！
“老板，你過獎了。”柳亦辰很謙遜的搖了搖頭說道：“這兩塊清仿子岡玉牌給我的感覺還不錯，第一眼就看上了，您開個價吧。”
“既然小兄弟都說的這么明白了，我也不能再說什么了，這樣吧，這兩塊玉牌你就兩千塊拿走，就當是交個朋友了。”那位地攤老板伸出兩根手指對柳亦辰說道。
“兩千啊，在少點吧，一千五怎么樣，老板你看我也是真的想買，你就給實惠點嘛！而且你看我這樣子也不過是才剛剛畢業的，手里哪來這么多錢呢你說是不是，這主要是這兩塊玉牌給我的感覺非常好！”柳亦辰臉上露出猶豫不決的樣子，其實心里已經是很興奮了。
“一千八吧，你看你也是真心喜歡這兩塊玉牌，這個價錢也吉利，要不咱就這么著吧，總不能讓老漢我做賠本的買賣啊！”老板苦笑著說道。
“好吧，老板看您都已經說到這個份上了，成交。”說話間柳亦辰從包里掏出一千八百塊錢遞給了攤主，這筆交易也就算是完成了。
柳亦辰拿著到手的兩塊玉牌看了看一旁正在用詫異的眼神看著他的夏芷寒說道：“剛才真的很不好意思，光顧著和老板砍價了，把你冷落了。”“沒事兒的，以前沒發現啊，你對這古董收藏懂得的還挺多的，等以后有時間了教教我吧！”夏芷寒打趣的說著倒是化解了剛剛的尷尬。
兩個人轉了半天也快到中午了，“走吧，中午請你吃飯，今天心情不錯。”柳亦辰摸了摸自己已經癟了的肚子笑道。“心情不錯，怎么著今天難不成撿到漏了啊？”夏芷寒跟著他開起了玩笑。
“要說撿到漏也沒錯啦，這里不是說話的地方，咱們還是先找個吃飯的地邊吃邊說吧，五芳齋行吧，等我先給孔叔打個電話，讓他來給掌掌眼，其實我也不知道今天這個漏大不大。”說話間柳亦辰拿起電話把這邊的情況和孔叔說了一下，然后孔叔讓兩人一起到五芳齋等他和他的一個朋友。